Schnittstelle

Lauren Berlant, the brilliant theorist of „cruel optimism“ and related issues, died of a rare form of cancer on June 28. The following, devastatingly optimistic quote is from a 2016 essay on the commons as „infrastructures for troubling times,“ part of a book that they worked on with the typically double-edged title On the Inconvenience of Other People: „What remains for our pedagogy of unlearning is to build affective infrastructures that admit the work of desire as the work of an aspirational ambivalence. What remains is the potential we have to common infrastructures that absorb the blows of our aggressive need for the world to accommodate us and our resistance to adaptation and that, at the same time, hold out the prospect of a world worth attaching to that’s something other than an old hope’s bitter echo. A failed episode is not evidence that the project was in error. By definition, the common forms of life are always going through a phase, as infrastructures will.“

 

Some basics from the Strike MoMA site: „Campaigns, actions, and letters chip away at the regime’s facade from the outside. Inside, every time workers organize, defy the boss, care for a coworker, disrespect secrecy, or enact other forms of subversion, cracks are created in the core. Cracking and chipping, chipping and cracking. As the walls that artificially separate the museum from the world collapse, we reorient away from the institution and come together to make plans. Let us strike in all the ways possible to exit from the terms of the museum so we can set our own.“

 

via Hyperallergic on the environmental impact of blockchain referring to recent NFT (non-fungible token) art sales: „This is not the first time the art world has come under scrutiny for being on the wrong side of the climate conversation. Artists and activists have protested everything from the carbon footprint of physical art fairs to the fossil fuel money funding major museums. But some say the energy consumption of cryptocurrencies is particularly egregious, and research shows it’s relatively easily quantifiable. A study by Cambridge University, for instance, estimates that bitcoin uses more electricity per year than the entire nation of Argentina. (Ethereum mining consumes a quarter to half of what Bitcoin mining does, but one transaction uses more power than an average US household in a day, according to the Institute of Electrical and Electronics Engineers.)“

 

Nicholas Mirzoeff on “Artificial vision, white space and racial surveillance capitalism”: “Based as it is on ‘epidermalization’ (the assertion of absolute difference based on relative differences in skin color), AI’s racial surveillance deploys an all-too-familiar racialized way of seeing operating at plan-etary scale. It is the plantation future we are now living in. All such operations take place in and via the new imagined white space of technology known as the cloud. In reality, a very material arrangement of servers and cables, the cloud is both an engine of high-return low-employment capitalism and one of the prime drivers of carbon emissions.”

 

Sara Ahmed on the performativity of disgust (from The Cultural Politics of Emotion, 2004): “To name something as disgusting is to transfer the stickiness of the word ‘disgust’ to an object, which henceforth becomes generated as the very thing that is spoken. The relationship between the stickiness of the sign and the stickiness of the object is crucial to the performativity of disgust as well as the apparent resistance of disgust reactions to ‘newness’ in terms of the generation of different kinds of objects. The object that is generated as a disgusting (bad) object through the speech act comes to stick. It becomes sticky and acquires a fetish quality, which then engenders its own effects.”

15.06.2021

auf Hyperallergic über die Umweltbelastung durch Kryptowährungen aus Anlass jüngster Auktionen von NFT (non-fungible token)-Kunst: „This is not the first time the art world has come under scrutiny for being on the wrong side of the climate conversation. Artists and activists have protested everything from the carbon footprint of physical art fairs to the fossil fuel money funding major museums. But some say the energy consumption of cryptocurrencies is particularly egregious, and research shows it’s relatively easily quantifiable. A study by Cambridge University, for instance, estimates that bitcoin uses more electricity per year than the entire nation of Argentina. (Ethereum mining consumes a quarter to half of what Bitcoin mining does, but one transaction uses more power than an average US household in a day, according to the Institute of Electrical and Electronics Engineers.)“

 

Nicholas Mirzoeff on “Artificial vision, white space and racial surveillance capitalism”: “Based as it is on ‘epidermalization’ (the assertion of absolute difference based on relative differences in skin color), AI’s racial surveillance deploys an all-too-familiar racialized way of seeing operating at plan-etary scale. It is the plantation future we are now living in. All such operations take place in and via the new imagined white space of technology known as the cloud. In reality, a very material arrangement of servers and cables, the cloud is both an engine of high-return low-employment capitalism and one of the prime drivers of carbon emissions.”

 

Sara Ahmed on the performativity of disgust (from The Cultural Politics of Emotion, 2004): “To name something as disgusting is to transfer the stickiness of the word ‘disgust’ to an object, which henceforth becomes generated as the very thing that is spoken. The relationship between the stickiness of the sign and the stickiness of the object is crucial to the performativity of disgust as well as the apparent resistance of disgust reactions to ‘newness’ in terms of the generation of different kinds of objects. The object that is generated as a disgusting (bad) object through the speech act comes to stick. It becomes sticky and acquires a fetish quality, which then engenders its own effects.”

07.11.2020

David Graeber (1961-2020) on What Would It Take (from his The Democracy Project. A History, a Crisis, a Movement, 2013, p. 193): „We have little idea what sort of organizations, or for that matter, technologies, would emerge if free people were unfettered to use their imagination to actually solve collective problems rather than to make them worse. But the primary question is: how do we even get there? What would it take to allow our political and economic systems to become a mode of collective problem solving rather than, as they are now, a mode of collective war?“

07.09.2020
mehrweniger Kurznews
Archiv / Schaufenster

Im „Schaufenster“ wird jeden Monat ein Dokument oder Objekt aus dem Archiv des Instituts oder verwandten Sammlungen und Archiven gezeigt und knapp kontextualisiert.

September 2021: dffb-info 51: nau protokolliert farocki (1978)

Gegen den Film und das Fernsehen

27.09.2021 — Archiv / Schaufenster
August 2021: Satzungsentwurf (1978)

... auf dem Gebiet der Filmforschung und der Filmwissenschaft.

31.08.2021 — Archiv / Schaufenster
Juli 2021: Zum Stand der Filmwissenschaft in der BRD (1996)

... daß kaum einer aus Deutschland zur Reflexion dieses Gegenstandes beiträgt.

31.07.2021 — Archiv / Schaufenster
Juni 2021: Peter Weiss-Preis 2002

Echt Foto.

30.06.2021 — Archiv / Schaufenster
Mai 2021: Contre-Chant (2009)

Comment commencer?

14.05.2021 — Archiv / Schaufenster
April 2021: Blockschaltbild über Lehrstoffablauf (1970)

Unsere Studiengruppe will Texte aus dem Bereich der politischen Ökonomie zu einem audiovisuellen Lehrprogramm ausarbeiten.

30.04.2021 — Archiv / Schaufenster
März 2021: Ein Foto von Irena Vrkljan (1967)

Irena, film doch einfach, wie ich einer idiotischen Einzelheit nachjage!

31.03.2021 — Archiv / Schaufenster
Februar 2021: WHITE CHRISTMAS – Kostenaufstellung (1968)

Über Nordvietnam werfen die USA explosives Spielzeug ab.

28.02.2021 — Archiv / Schaufenster
Januar 2021: Technologiekampagne (1968)

Wie kommt man an die Ingenieurstudenten 'ran?

02.01.2021 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2020: Schauplatz „Picknick am Fluss“

Es gibt ein besonderes visuelles Gedächtnis...

22.12.2020 — Archiv / Schaufenster
November 2020: Kolloquium Klaus Heinrich (1988)

... eine Form zu finden, in der man mir kaum noch das Filmemachen verbieten kann...

28.11.2020 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2020: National Archives, Washington DC (1987)

... regarding aerial reconnaisance photographs of Auschwitz-Birkenau taken during World War II.

30.10.2020 — Archiv / Schaufenster
September 2020: Eisendrücken

Post vom "Institut für Wissenschaftlichen Film" Göttingen.

30.09.2020 — Archiv / Schaufenster
August 2020: ereignisse, die eine kleine geschichte sind

bald hatte ich mein auge geschult und es gab mehr zu sehen.

31.08.2020 — Archiv / Schaufenster
Juli 2020: Ein Brief von Frieda Grafe

Mir fällt nichts mehr ein.

16.07.2020 — Archiv / Schaufenster
Juni 2020: Was ist ZITTY?

Ein 'Stadtmagazin' programmiert die Kinos, Theater, Ausstellungen einer Stadt, schließlich auch Radio und Fernsehen.

30.06.2020 — Archiv / Schaufenster
Mai 2020: Schornstein Nr. 4 (1966)

Farocki als Statist in Jean Chapots Film, gedreht im März/April 1966 in Berlin.

29.05.2020 — Archiv / Schaufenster
April 2020: Ein Brief von Jim Jarmusch

We would be very interested in getting this stock from you. Please let us know if it is still available.

30.04.2020 — Archiv / Schaufenster
März 2020: Tierliebe

Sollen wir nicht auch dem Hund seine natürlichen Regungen lassen?

31.03.2020 — Archiv / Schaufenster
Februar 2020: Carosse d’or

in der Jury: Sartre, Foucault, Buñuel und Sarraute.

29.02.2020 — Archiv / Schaufenster
Januar 2020: Digitalisierungen des Harun Farocki Instituts

Eine Liste der bisherigen Digitalisierungen aus dem Bestand des HaFI

31.01.2020 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2019: Jetzt reklamefrei

In dem Film kommen Dreharbeiten vor, aber sie kommen so vor, wie in einem Bericht aus Bonn eine Schulklasse vorkommt, wenns um eine schulpolitische Frage geht.

31.12.2019 — Archiv / Schaufenster
November 2019: Cinématon / Portrait de groupe

Ein Porträt und ein Gruppenporträt von Gérard Courant, Juli 1988.

30.11.2019 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2019: Etwas wird unsichtbar

Fotos von Carlos Bustamante aus dem November 2005

31.10.2019 — Archiv / Schaufenster
September 2019: Die Sensation!

Filme von Leuten, die lesen und schreiben können!

27.09.2019 — Archiv / Schaufenster
August 2019: WeltBild – Exposéprosa von HaF

... das Bild und das Wort, je für sich und in Entgegensetzung.

31.08.2019 — Archiv / Schaufenster
Juli 2019: Etwas über Schuß und Gegenschuß

Eine Aufhebung von Schuß/Gegenschuß ist der Kinokuss.

30.07.2019 — Archiv / Schaufenster
Juni 2019: Duisburger Filmwoche, 1995

Zufalls-Dekompositionen und Mischlichter, die ins Objektiv fallen.

30.06.2019 — Archiv / Schaufenster
Mai 2019: Werner Dütsch: Film in Deutschland

Einzelsendungen: [...] verschiedene Verfahren, extrem unterschiedliche Gegenstände, Autoren verschiedenen Temperaments.

26.05.2019 — Archiv / Schaufenster
April 2019: Biografische Notiz

Gegen das Kino, gegen die Kultur

30.04.2019 — Archiv / Schaufenster
März 2019: DIE SCHLACHT, Theateraufführung Basel 1976

Ein Auszug aus dem Programmheft. "Szenen aus Deutschland"

22.03.2019 — Archiv / Schaufenster
Februar 2019: brandet das meer an das land

unregelmäßig, nicht regellos

21.02.2019 — Archiv / Schaufenster
Januar 2019: Kino 81, eine Sendung der Zeitschrift FILMKRITIK

In der Maisendung von KINO 81 präsentiert Ihnen die Zeitschrift FILMKRITIK – Stille.

12.01.2019 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2018: Werner Dütsch (1939 – 2018)

... damit wir Dir einen ordentlichen Empfang bereiten können.

07.12.2018 — Archiv / Schaufenster
November 2018: Video-Wochenende mit Bändern von Jean-Luc Godard / Anne Marie Miéville

Drei Tage im Mai 1980.

17.11.2018 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2018: Es findet nichts statt als die Stätte

Je länger die Geschichte geht, desto mehr Marken trägt die Oberfläche der Erde.

18.10.2018 — Archiv / Schaufenster
September 2018: Ei wie süß die Kasse klingt (Kämpfende Jugend)

Eine Pflicht der Arbeiterklasse, solchen Sachen auf den Grund zu gehen.

30.09.2018 — Archiv / Schaufenster
August 2018: Ein Symposium zur Zeitschrift FILMKRITIK (1989)

Schreiben über Film und das Machen von Filmen.

30.08.2018 — Archiv / Schaufenster
Juli 2018: Aus der Recherche zu INDUSTRIE + FOTOGRAFIE

Arbeit darstellen um zu zeigen, dass sie überflüssig ist.

23.07.2018 — Archiv / Schaufenster
Juni 2018: Ein Tag im Leben der Endverbraucher, Exposé

Ein Rap – ein Sprechgesang in Bildern und Tönen.

30.06.2018 — Archiv / Schaufenster
Mai 2018: Seminarplan, dffb 1986

Ein Denken und Sprechen, das aus der Anschauung der Filme komme.

31.05.2018 — Archiv / Schaufenster
April 2018: ZWEI SCHWESTERN

Filmentwurf ZWEI SCHWESTERN. Später wurde der Spielfilm BETROGEN daraus.

30.04.2018 — Archiv / Schaufenster
März 2018: ETWAS WIRD SICHTBAR, Screen Test

Zusammenarbeiten wie Landwirtschaft und Industrie, oder wie Schwerindustrie und Leichtindustrie.

30.03.2018 — Archiv / Schaufenster
Februar 2018: Ein Brief an die Straubs (Oktober 1977)

kinder die das böse und die schlechtigkeit anzieht

10.02.2018 — Archiv / Schaufenster
Januar 2018: notizen aus numero deux

"der rahmen um die bilder, um die bilder als bilder sichtbar zu machen."

22.01.2018 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2017: Maximum Security University

Powerful organizing tools that should be seen in every community impacted by the prison industrial complex.

30.12.2017 — Archiv / Schaufenster
November 2017: Anleitung, Polizisten den Helm abzureißen

Zwei Archivfunde von 1969: ANLEITUNG, POLIZISTEN DEN HELM ABZUREISSEN und OHNE TITEL ODER: NIXON KOMMT NACH BERLIN

30.11.2017 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2017: Ronny und Harun spielen Theater

"Kommen Sie etwas näher, wir bevorzugen die leisen Töne."

31.10.2017 — Archiv / Schaufenster
September 2017: TV-Ansage: INDUSTRIE + FOTOGRAFIE

Die Industriegeschichte, die Arbeit, die Fotografie.

30.09.2017 — Archiv / Schaufenster
August 2017: Die Befreiung

„Ein Bild wie von ERRO“. Eine Seite aus dem Drehbuch „Die Befreiung“.

31.08.2017 — Archiv / Schaufenster
Juli 2017: An alle Mitarbeiter / Der Sozialkontrakt

"Dieser Film wird realisiert, ohne dass es von irgendeiner Stelle einen Auftrag gibt, keine Prämie und keine Förderung." (HaF über "Zwischen zwei Kriegen")

01.07.2017 — Archiv / Schaufenster