August 2019: WeltBild – Exposéprosa von HaF

Anfang 1992 verfolgt Farocki gemeinsam mit Hartmut Bitomsky, Studierenden der DFFB und einigen anderen das Projekt einer „Sendefolge zu medienphilosophischen Themen“ für das Fernsehen. „Das Bremer Institut für Film und Fernsehen fördert Vorbereitungen, die zu einer Pilotsendung führen sollen. Es gibt das Interesse eines Senders und es scheint, als könnten Mittel zu einer Werkstatt, die Material zu dieser Sache produziert, beschafft werden“, schreibt er an eine kleine Gruppe von potentiellen Mitarbeitern. Dem Brief beigefügt ist dieses kurze Exposé.

Zwischen Januar und Ende Mai finden mehrere Treffen statt, Christian Petzold erinnert sich auch an einige Ideen, die in Ansätzen verwirklicht wurden (mehr hier). Viel weiter scheint sich das Projekt nicht entwickelt zu haben.

Wolfgang Schmidt, DFFB-Absolvent und Regisseur von CANNAE (1989) und NAVY CUT (1992) war einer der Teilnehmer an den Planungen. In seinen Unterlagen fand sich das Exposé.

31.08.2019, Archiv / Schaufenster
Schnittstelle

After all the buzz and clamor caused by the 2019 re-opening of the extended MoMA and the much celebrated rehang of its permanent collection, N+1 publishes a sobering curatorial fantasy (by Claire Bishop and Nikki Columbus) on what should have been done instead to come to terms with the „outrageous disconnect between saying and doing at this museum—the brazen hypocrisy and superficial multiculturalism.“

08.01.2020, HaFI

You have probably watched Ricky Gervais yesterday’s Golden Globe speech already, or read about it, so this is not exactly news to you. Still, it deserves mentioning and posting, particularly if you haven’t seen it yet, notwithstanding all its shortcomings. If simply for the fact that Gervais here shows a welcome (and rare) structural, dialectic, and pretty pitiless understanding of

a) his own debatable role at the ceremony and in the industry as such;
b) the game-shifting changes in the media industry caused by monopoly digital streaming platforms such as Netflix, Amazon, Apple;
c) the necessity to (once again) question the public performance of the political amid the liberal Hollywood establishment;
d) the systemic contradiction between „progressive“ media content („quality TV“) and the outrageously destructive economies and technologies on which this content and its providers gleefully rely;
e) the blatant inconsistency in the actions of the media industry people when it comes to not only complaining about racism but actually fight it;

and much more…

06.01.2020, HaFI
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