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The Reconstruction of Ukraine. Ruination / Representation / Solidarity, online symposium, September 9-11, 2022. “The Reconstruction of Ukraine: Ruination / Representation / Solidarity” devotes particular attention to cities, architecture, art, culture and psychological trauma – but the scope of the conversations it aims to start is broader. In due course, the discussions held during the symposium may coalesce into myriad projects, initiatives and experiments undertaken by government institutions, municipalities, educational and cultural bodies and other more interstitial actors. The ambition of this symposium is to establish a platform for dialogue, facilitating communication, collaboration and constructive argument between diverse actors and initiatives.

George Edwards (Zetkin Collective) on war, nationalism and the „anti-climate lobby“ (via Arts of the Working Class): „The latest prognosis of this particular war was spelt out in a flurry of reports from the IPCC; the most recent, described as ‚an atlas of human suffering‘ by the chief of the UN, demanded ‚rapid, deep and immediate‘ emissions cuts in all sectors to ensure an inhabitable planet for all. In step with the science, many wish this conflict to mark the beginning of an intensified programme of decarbonization, ridding economies of not only Russian, but all fossil fuels, wherever their geological source. But whilst political leaders scramble abroad to secure new sources of fossil fuels – sweet-talking sheiks and summoning LNG terminals from the ground – a resourceful and committed cohort, let’s call them the anti-climate lobby, refuse to accept this diagnosis. The partakers in the fossil industry have seized upon this crisis, sensing it as an opportunity to enlarge and entrench economic interests rooted in fossil fuels. As the course of action prescribed by the IPCC imperils this line of business, the attempts to secure fresh investments in fossil fuel infrastructures, to lock-in production and secure profits for the coming decades may feel all the more pressing. The solutions they pose also fit within the national frame and it is with nationalist political forces that they find their most ardent allies.“

31.07.2022

The fundamental difference that we face in Europe at the moment between the Western approach characterized by the pursuit of peace and the Eastern one focused on liberation and independence poses a dramatic challenge – in order to survive and progress, democracy as a political regime has to be capable of defending itself also in a military way.“ Armed Democracy revolves around the concepts of imperialism, liberation, fascism, autocracy, revolution, and militarization in pursuit of the world to come on Europe’s burnt out land. Conceived by the Kyiv Biennial and Biennale Warszawa from the East Europe Biennial Alliance, this special public program, curated by Vasyl Cherepanyn within the 2nd edition of Biennale Warszawa, the program is a first part of the series organized by the East Europe Biennial Alliance discussing Russia’s military invasion of Ukraine and taking place in Warsaw, Prague, Kassel, and Riga over the summer and fall of 2022.

Olena Lyubchenko on Whiteness, Expropriation, War, and Social Reproduction in Ukraine (via LeftEast): „[…] when we hear on the news that ‘Ukraine is fighting a European war’ and ‘Ukraine is defending Europe’, amid images of fleeing ‘poor white’ women with children prioritized over racialized ‘Others’, ‘Ukraine’ is being made ‘white’ in the global imaginary. That is, „the injunction to ‘return to Europe’ by way of Europeanization is enabled and conditioned on the mythologies of Western civilization, and that Europeanization at once marks (promulgates) and unmarks (naturalizes) racial whiteness” [Nadezhda Husakouskaya and Randi Gressgård]. The paradox is that Europe’s existence as such has only been possible precisely because of the exploitation of global working peoples through expropriation of resources and today neoliberal economic reforms and reproduced by feminized labour.“

Vasyl Cherepanyn about the „inertness, hiding behind the European Wall“ (via L’Internationale): „Many Western institutions that have been claiming ‚radical political engagement‘ for years, have simply resorted to a white cube radicalism and self-satisfying humanitarianism, too afraid of acting politically beyond their comfort zone and unsettling their publics and authorities by attempting to affect the decision-making process regarding the Ukrainian cause.“

28.05.2022

Tatsiana Shchurko on the War in Ukraine, Entangled Imperialisms, and Transnational Feminist Solidarity, via LeftEast (May 2, 2022): „[An] uneven knowledge production and the many implications of the war against Ukraine reveal the dire need to develop a feminist anti-capitalist critique of multiple imperialisms. This language should grow from within the occupied and suppressed communities of Eastern Europe and Eurasia. An anti-imperialist and anti-capitalist feminist positionality grasps that the local is part of a global in an effort to build transnational connections of mutual aid and support against state and corporate violence. For example, statements of solidarity with Ukraine expressed by the International Committee of Indigenous Peoples of Russia and Native American communities along with the anti-war feminist march in Bishkek (Kyrgyzstan) on March 8, 2022, pointing out that the war in Ukraine should be of concern for a broad transnational community, may serve as instrumental examples of alternative anti-capitalist and anti-imperialist solidarities that stretch beyond state regulations and macro-politics and foreground decolonial perspectives, necessary in addressing entanglements of multiple imperialisms. Such solidarities also bring to light hidden interconnections of the past that allowed for distant communities to survive and support each other against the violence of imperialist intervention and its attendant capitalist exploitation. Thus, the march in Bishkek reminds of the socialist roots of the International Women’s Day to call for internationalist, intersectional, class solidarity against imperialism and militarism.“

Vasyl Cherepanyn on that „It’ll take more than tanks to ease Germany’s guilt“ (via Politico): „Since the Soviet Union’s collapse, Germany has been imposing neocolonial optics on its Eastern European ‚peripheries,‘ and on the post-Soviet space in particular, where Ukraine was long considered a gray buffer zone about which the EU was ‚deeply concerned.‘ Germany didn’t bother itself much with differentiating between former Soviet countries’ pasts. Even until recently, any Ukrainian agenda in Germany was often ‚balanced‘ with a Russian perspective, so as to not exclude the latter by any means.“

An unnamed anarchist and art scholar, who joined the Territorial Defense Forces, quoted by Olexii Kuchanskyi in an essay on „Digital Leviathan and His Nuclear Tail“ (via Your Art and e-flux notes): „At dawn, Dima and I talked about cinema. Dima believes that cinema is inferior to literature as a means of expression because you spend much more time with a book than a film. It’s a really interesting point, something to dig into. I studied at the department of art theory & history and I never thought of it. Dima served in the military after school and worked at the factory all his life. He listens to rap, smokes pot, and tries to have fun. He is thirty-eight, his child was born last year. He likes Wong Kar-wai and is a fan of Asian cinema in general. Dima communicates by quoting Omar Khayyam, Confucius, and other awesome guys.“

20.04.2022
mehrweniger Kurznews
Archiv

Das Archiv des HaFI versteht sich nicht als abgeschlossener Bestand, sondern als offene, im Laufe der Zeit wachsende Sammlung von Materialien unterschiedlichster Materialität und Funktion. Mittelfristiges Ziel ist die Etablierung einer Arbeitsstelle, an die sich interessierte Forscher*innen, Kurator*innen, Künstler*innen und Vermittler*innen wenden können.

Insbesondere Mitarbeiter*innen, Freund*innen und Studierende Harun Farockis sind deshalb ausdrücklich eingeladen, dem HaFI Materialien (projektbezogene Korrespondenzen, Drehbücher und Entwürfe, Fotografien etc.) zu überlassen oder zugänglich zu machen, die für die Erforschung von Farockis Werk hilfreich sind.

August 2022: Bessere Einsicht, angenehmere Arbeitsbedingungen (#62)

Die Industrie schafft die Handarbeit ab – und ebenso die Augen-Arbeit.

31.08.2022 — Archiv / Schaufenster
Juli 2022: Blickschule: Pasolini vor Augen (#61)

Blickschule: die Grundbausteine filmischen Arbeitens, einzelne Stücke aus einem Film genauer betrachten; Einzelbild, Einstellung, montierte Sequenzen.

31.07.2022 — Archiv / Schaufenster
Juni 2022: Neuer Sachverstand (#060)

... wissen, wie ein Film gebaut wird, ohne dass es darauf ankommt, ob man selbst einen machen will.

27.06.2022 — Archiv / Schaufenster
Mai 2022: Venture Capital (#059)

Es wird hier etwas von dem Innovationsdruck deutlich, unter dem die "post-industrielle" Produktion steht.

31.05.2022 — Archiv / Schaufenster
April 2022: SAUERBRUCH HUTTON ARCHITEKTEN (#058)

Spielerisch ohne jede Beliebigkeit.

30.04.2022 — Archiv / Schaufenster
März 2022: Fotografien zu Krieg, Industrie und Verkehr (#057)

Postkarte an die WDR-Filmredaktion, August 1984

31.03.2022 — Archiv / Schaufenster
Februar 2022: TRAKTOR in Basel, 1976 (#056)

"Man muss sich Bilder wünschen, die kleine Einzelheiten einer bestimmten Zeit genau wiedergeben." (Farocki)

28.02.2022 — Archiv / Schaufenster
Januar 2022: Dreharbeiten – ZUM VERGLEICH (#55)

Ein Bild ist übrigens zu wenig, man muss von allem zwei Bilder machen.

31.01.2022 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2021: Wortsprache, Bildsprache (#54)

Aber lernt man Bilder machen, indem man Bilder ansieht?

21.12.2021 — Archiv / Schaufenster
November 2021: Oerlikon-Contraves (#53)

Ein Fundstück aus dem Recherchekontext zu AUGE/MASCHINE

30.11.2021 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2021: WORTE UND SPIELE (#52)

Naja, so tanzen mal schon in der Disco, dann eben Computer, na und auch mit Freunden treffen.

31.10.2021 — Archiv / Schaufenster
September 2021: dffb-info 51: nau protokolliert farocki (1978) (#51)

Gegen den Film und das Fernsehen

27.09.2021 — Archiv / Schaufenster
August 2021: Satzungsentwurf (1978) (#50)

... auf dem Gebiet der Filmforschung und der Filmwissenschaft.

31.08.2021 — Archiv / Schaufenster
Juli 2021: Zum Stand der Filmwissenschaft in der BRD (1996) (#49)

... daß kaum einer aus Deutschland zur Reflexion dieses Gegenstandes beiträgt.

31.07.2021 — Archiv / Schaufenster
Juni 2021: Peter Weiss-Preis 2002 (#48)

Echt Foto.

30.06.2021 — Archiv / Schaufenster
Mai 2021: Contre-Chant (2009) (#47)

Comment commencer?

14.05.2021 — Archiv / Schaufenster
April 2021: Blockschaltbild über Lehrstoffablauf (1970) (#46)

Unsere Studiengruppe will Texte aus dem Bereich der politischen Ökonomie zu einem audiovisuellen Lehrprogramm ausarbeiten.

30.04.2021 — Archiv / Schaufenster
März 2021: Ein Foto von Irena Vrkljan (1967) (#45)

Irena, film doch einfach, wie ich einer idiotischen Einzelheit nachjage!

31.03.2021 — Archiv / Schaufenster
Februar 2021: WHITE CHRISTMAS – Kostenaufstellung (1968) (#44)

Über Nordvietnam werfen die USA explosives Spielzeug ab.

28.02.2021 — Archiv / Schaufenster
Januar 2021: Technologiekampagne (1968) (#43)

Wie kommt man an die Ingenieurstudenten 'ran?

02.01.2021 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2020: Schauplatz „Picknick am Fluss“ (#42)

Es gibt ein besonderes visuelles Gedächtnis...

22.12.2020 — Archiv / Schaufenster
November 2020: Kolloquium Klaus Heinrich (1988) (#41)

... eine Form zu finden, in der man mir kaum noch das Filmemachen verbieten kann...

28.11.2020 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2020: National Archives, Washington DC (1987) (#40)

... regarding aerial reconnaisance photographs of Auschwitz-Birkenau taken during World War II.

30.10.2020 — Archiv / Schaufenster
September 2020: Eisendrücken (#39)

Post vom "Institut für Wissenschaftlichen Film" Göttingen.

30.09.2020 — Archiv / Schaufenster
August 2020: ereignisse, die eine kleine geschichte sind (#38)

bald hatte ich mein auge geschult und es gab mehr zu sehen.

31.08.2020 — Archiv / Schaufenster
Juli 2020: Ein Brief von Frieda Grafe (#37)

Mir fällt nichts mehr ein.

16.07.2020 — Archiv / Schaufenster
Juni 2020: Was ist ZITTY? (#36)

Ein 'Stadtmagazin' programmiert die Kinos, Theater, Ausstellungen einer Stadt, schließlich auch Radio und Fernsehen.

30.06.2020 — Archiv / Schaufenster
Mai 2020: Schornstein Nr. 4 (1966) (#35)

Farocki als Statist in Jean Chapots Film, gedreht im März/April 1966 in Berlin.

29.05.2020 — Archiv / Schaufenster
April 2020: Ein Brief von Jim Jarmusch (#34)

We would be very interested in getting this stock from you. Please let us know if it is still available.

30.04.2020 — Archiv / Schaufenster
März 2020: Tierliebe (#33)

Sollen wir nicht auch dem Hund seine natürlichen Regungen lassen?

31.03.2020 — Archiv / Schaufenster
Februar 2020: Carosse d’or (#32)

in der Jury: Sartre, Foucault, Buñuel und Sarraute.

29.02.2020 — Archiv / Schaufenster
Januar 2020: Digitalisierungen des Harun Farocki Instituts (#31)

Eine Liste der bisherigen Digitalisierungen aus dem Bestand des HaFI

31.01.2020 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2019: Jetzt reklamefrei (#30)

In dem Film kommen Dreharbeiten vor, aber sie kommen so vor, wie in einem Bericht aus Bonn eine Schulklasse vorkommt, wenns um eine schulpolitische Frage geht.

31.12.2019 — Archiv / Schaufenster
November 2019: Cinématon / Portrait de groupe (#29)

Ein Porträt und ein Gruppenporträt von Gérard Courant, Juli 1988.

30.11.2019 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2019: Etwas wird unsichtbar (#28)

Fotos von Carlos Bustamante aus dem November 2005

31.10.2019 — Archiv / Schaufenster
September 2019: Die Sensation! (#27)

Filme von Leuten, die lesen und schreiben können!

27.09.2019 — Archiv / Schaufenster
August 2019: WeltBild – Exposéprosa von HaF (#26)

... das Bild und das Wort, je für sich und in Entgegensetzung.

31.08.2019 — Archiv / Schaufenster
Juli 2019: Etwas über Schuß und Gegenschuß (#25)

Eine Aufhebung von Schuß/Gegenschuß ist der Kinokuss.

30.07.2019 — Archiv / Schaufenster
Juni 2019: Duisburger Filmwoche, 1995 (#24)

Zufalls-Dekompositionen und Mischlichter, die ins Objektiv fallen.

30.06.2019 — Archiv / Schaufenster
Mai 2019: Werner Dütsch: Film in Deutschland (#23)

Einzelsendungen: [...] verschiedene Verfahren, extrem unterschiedliche Gegenstände, Autoren verschiedenen Temperaments.

26.05.2019 — Archiv / Schaufenster
April 2019: Biografische Notiz (#22)

Gegen das Kino, gegen die Kultur

30.04.2019 — Archiv / Schaufenster
März 2019: DIE SCHLACHT, Theateraufführung Basel 1976 (#21)

Ein Auszug aus dem Programmheft. "Szenen aus Deutschland"

22.03.2019 — Archiv / Schaufenster
Februar 2019: brandet das meer an das land (#20)

unregelmäßig, nicht regellos

21.02.2019 — Archiv / Schaufenster
Januar 2019: Kino 81, eine Sendung der Zeitschrift FILMKRITIK (#19)

In der Maisendung von KINO 81 präsentiert Ihnen die Zeitschrift FILMKRITIK – Stille.

12.01.2019 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2018: Werner Dütsch (1939 – 2018) (#18)

... damit wir Dir einen ordentlichen Empfang bereiten können.

07.12.2018 — Archiv / Schaufenster
November 2018: Video-Wochenende mit Bändern von Jean-Luc Godard / Anne Marie Miéville (#17)

Drei Tage im Mai 1980.

17.11.2018 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2018: Es findet nichts statt als die Stätte (#16)

Je länger die Geschichte geht, desto mehr Marken trägt die Oberfläche der Erde.

18.10.2018 — Archiv / Schaufenster
September 2018: Ei wie süß die Kasse klingt (Kämpfende Jugend) (#15)

Eine Pflicht der Arbeiterklasse, solchen Sachen auf den Grund zu gehen.

30.09.2018 — Archiv / Schaufenster
August 2018: Ein Symposium zur Zeitschrift FILMKRITIK (1989) (#14)

Schreiben über Film und das Machen von Filmen.

30.08.2018 — Archiv / Schaufenster
Juli 2018: Aus der Recherche zu INDUSTRIE + FOTOGRAFIE (#13)

Arbeit darstellen um zu zeigen, dass sie überflüssig ist.

23.07.2018 — Archiv / Schaufenster
Juni 2018: Ein Tag im Leben der Endverbraucher, Exposé (#12)

Ein Rap – ein Sprechgesang in Bildern und Tönen.

30.06.2018 — Archiv / Schaufenster
Mai 2018: Seminarplan, dffb 1986 (#11)

Ein Denken und Sprechen, das aus der Anschauung der Filme komme.

31.05.2018 — Archiv / Schaufenster
April 2018: ZWEI SCHWESTERN (#10)

Filmentwurf ZWEI SCHWESTERN. Später wurde der Spielfilm BETROGEN daraus.

30.04.2018 — Archiv / Schaufenster
März 2018: ETWAS WIRD SICHTBAR, Screen Test (#09)

Zusammenarbeiten wie Landwirtschaft und Industrie, oder wie Schwerindustrie und Leichtindustrie.

30.03.2018 — Archiv / Schaufenster
Februar 2018: Ein Brief an die Straubs (Oktober 1977) (#08)

kinder die das böse und die schlechtigkeit anzieht

10.02.2018 — Archiv / Schaufenster
Januar 2018: notizen aus numero deux (#07)

"der rahmen um die bilder, um die bilder als bilder sichtbar zu machen."

22.01.2018 — Archiv / Schaufenster
Dezember 2017: Maximum Security University (#06)

Powerful organizing tools that should be seen in every community impacted by the prison industrial complex.

30.12.2017 — Archiv / Schaufenster
November 2017: Anleitung, Polizisten den Helm abzureißen (#05)

Zwei Archivfunde von 1969: ANLEITUNG, POLIZISTEN DEN HELM ABZUREISSEN und OHNE TITEL ODER: NIXON KOMMT NACH BERLIN

30.11.2017 — Archiv / Schaufenster
Oktober 2017: Ronny und Harun spielen Theater (#04)

"Kommen Sie etwas näher, wir bevorzugen die leisen Töne."

31.10.2017 — Archiv / Schaufenster
September 2017: TV-Ansage: INDUSTRIE + FOTOGRAFIE (#03)

Die Industriegeschichte, die Arbeit, die Fotografie.

30.09.2017 — Archiv / Schaufenster
August 2017: Die Befreiung (#02)

„Ein Bild wie von ERRO“. Eine Seite aus dem Drehbuch „Die Befreiung“.

31.08.2017 — Archiv / Schaufenster
Juli 2017: An alle Mitarbeiter / Der Sozialkontrakt (#01)

"Dieser Film wird realisiert, ohne dass es von irgendeiner Stelle einen Auftrag gibt, keine Prämie und keine Förderung." (HaF über "Zwischen zwei Kriegen")

01.07.2017 — Archiv / Schaufenster