Januar 2020: Digitalisierungen des Harun Farocki Instituts

In den Jahren 2016 bis 2019 wurden die folgenden Film- und Videomaterialien aus dem Bestand des Harun Farocki Instituts digitalisiert:

 

RONNY UND HARUN SPIELEN THEATER (1982)
6 min
16mm Umkehr, Magnetton
Farbe
2K Digitalisierung, Oktober 2016

Aufnahme einer Performance des Trailers zu ETWAS WIRD SICHTBAR im Foyer des Delphi-Theater anlässlich der Aufführung des Films beim „Forum“ der Berlinale. Darsteller: Ronny Tanner und Harun Farocki.

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ZUR ANSICHT: PETER WEISS (1979)
62 min 16mm, s/w, Magnetton
2K Digitalisierung, Oktober 2016

Dreharbeiten in Stockholm. Nicht verwendetes Gesprächs-Material aus ZUR ANSICHT: PETER WEISS. Im Gespräch: Peter Weiss und Harun Farocki.

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HARD SELLING (1991)
21/22 min (zwei leicht unterschiedliche Fassungen)
S-VHS, Farbe, Ton
Digitalisierung, September 2017

Ein nicht fertiggestellter Film Farockis aus dem Jahr 1991. Farocki fährt mit dem Adidas-Vertreter Klaus Glahn durch Brandenburg und Mecklenburg-Vorpommern. Autofahrten durch die „neuen Länder“, Gespräche zwischen Farocki und Glahn im Auto, Filialbesuche des Außendienst-Repräsentanten, der das Händlernetz nach dem Fall der Mauer aufbauen soll.

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GESPRÄCH MIT GISELA TROWE (ca. 1983)
14 min
16mm Umkehr, Magnetton, Farbe
2K Digitalisierung, April 2018

Gisela Trowe spielte eine kleine Rolle in Peter Lorres Film DER VERLORENE. Farocki und Felix Hofmann filmten ein Gespräch mit ihr für die WDR-Produktion PETER LORRE – DAS DOPPELTE GESICHT (1984). Das Material fand in der fertigen Sendung keine Verwendung.

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ETWAS WIRD SICHTBAR: PROBEAUFNAHMEN (ca. 1980)
16 min
16mm, s/w, Magnetton
2K Digitalisierung, Juni 2019

Darstellerinnen und ein Darsteller bei Proben zum Film ETWAS WIRD SICHTBAR (1982).

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BILDER/GESCHICHTE (ca. 1987)
Dreharbeiten zu „Bilder der Welt und Inschrift des Krieges
20 min
16mm Umkehr, Magnetton, Farbe
2K Digitalisierung, Oktober 2019

Eine Gruppe von Schulkindern besucht die Antikensammlung. Ein blindes Mädchen beschreibt unter Anleitung einer Museumspädagogin zwei Statuen – eine aus Bronze, eine aus Marmor. Das Material wurde vermutlich für BILDERKRIEG (1987) bzw. BILDER DER WELT UND INSCHRIFT DES KRIEGES (1988) gedreht, aber im fertigen Film nicht verwendet.

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Die Digitalisierung zwischen 2017 und 2019 entstand im Rahmen von Archive außer sich, ein Projekt des Arsenal – Institut für Film und Videokunst e.V. in Kooperation mit dem Haus der Kulturen der Welt. Gefördert im Rahmen von Das Neue Alphabet durch die BKM auf Grundlage eines Beschlusses des Deutschen Bundestages.

31.01.2020, Archiv / Schaufenster
Schnittstelle

David Graeber (1961-2020) on What Would It Take (from his The Democracy Project. A History, a Crisis, a Movement, 2013, p. 193): „We have little idea what sort of organizations, or for that matter, technologies, would emerge if free people were unfettered to use their imagination to actually solve collective problems rather than to make them worse. But the primary question is: how do we even get there? What would it take to allow our political and economic systems to become a mode of collective problem solving rather than, as they are now, a mode of collective war?“

07.09.2020, Tom

T.J. Demos on why cultural practitioners should never surrender, via tranzit.sk:  „For artists, writers, and curators, as art historians and teachers, the meaning-production of an artwork is never finished, never fully appropriated and coopted, in my view, and we should never surrender it; the battle over significance is ongoing. We see that battle rise up in relation to racist and colonial monuments these days in the US, the UK, and South Africa. While the destruction of such monuments results from and is enabling of radical politics, it’s still not enough until the larger institutions that support and maintain their existence as well as the continuation of the politics they represent are also torn down. This is urgent as well in the cultural sphere, including the arts institutions, universities, art markets, discursive sphere of magazines and journals, all in thrall to neoliberalism, where we must recognize that it’s ultimately inadequate to simply inject critical or radical content into these frameworks, which we know excel at incorporating those anti-extractivist expressions into further forms of cultural capital and wealth accumulation. What’s required is more of the building of nonprofit and community-based institutions, organizing radical political horizons and solidarity between social formations.“

21.08.2020, Tom

Bernard Stiegler, quoted from The Neganthropocene (trans. Daniel Ross): „Does anyone really believe that it is possible to ‘solve’ the problems of climate change, habitat destruction and cultural destruction without addressing the consumerist basis of the present macro-economic system, or vice versa, or without addressing the way in which this system depletes the psychic energy required to find the collective will, belief, hope and reason to address this planetary challenge? Can this consumerism really survive the coming wave of automation that threatens to decimate its customer base and undermine the ‘consumer confidence’ that is fundamental to its perpetual growth requirements, themselves antithetical, once again, to the problems of biospherical preservation?“

14.08.2020, Tom
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