Januar 2018: notizen aus numero deux

Die hier abgebildete Din A4-Seite mit Notizen zu Godards Film NUMÉRO DEUX ist Teil eines Konvoluts von Papieren zu ETWAS WIRD SICHTBAR. Allerdings finden sich punktuell auch Aufzeichnungen zum Projekt, aus dem später der Film BETROGEN wurde.

Von der Rückseite des Blatts scheint das Logo der Hamburger Produktionsgesellschaft „Polyphon“ durch, vielleicht ein Hinweis auf die „Synchronisation einer Filmreihe über sieben Künstler für das ZDF, Produktion Polyphon, Hamburg (1979)“, die Farocki 1981 in seiner Filmographie im Band „Nüchtern in die 80er Jahre. Berichte zur Lage des Filmnachwuchses von Absolventen der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin“ auflistet.

„die bildanordnung kommt vom viedeoschnitt her, da gibt es zwei monitore, man vergleicht immer zwei laufende vorgänge und sucht die stelle, an der der eine vorgang in den anderen übergehen könnte.“ – Das ist schon nah dran an den Überlegungen zur „sanften Montage“ (später: „weichen Montage“), wie Farocki sie 1998 im Kapitel zu NUMÉRO DEUX in „Von Godard sprechen“ gemeinsam mit Kaja Silverman beschreibt und in seinen eigenen Installationen seit SCHNITTSTELLE in der Praxis entwickelt.

„Von Godard sprechen“ ist gerade als Band 2 der „Schriften“ in einer Neuausgabe erschienen.

22.01.2018 — Archiv / Schaufenster
Schnittstelle

Am Freitag, den 6. April 2021, um 20 Uhr veranstaltet die Akademie Schloss Solitude eine Zoom-Veranstaltung mit der ehemaligen HaFI-Residency Stipendiatin Shirin Barghnavard über ihren Film „Invisible“ (2017). Moderiert von Doreen Mende. Zur Registrierung hier.

14.04.2021

In der Zeitschrift MONOPOL gibt es aktuell ein Interview mit Shirin Barghnavard über ihren Film „Invisible“, den sie 2017 während ihrer HaFI-Residency konzipiert und gedreht hat.

14.04.2021

auf Hyperallergic über die Umweltbelastung durch Kryptowährungen aus Anlass jüngster Auktionen von NFT (non-fungible token)-Kunst: „This is not the first time the art world has come under scrutiny for being on the wrong side of the climate conversation. Artists and activists have protested everything from the carbon footprint of physical art fairs to the fossil fuel money funding major museums. But some say the energy consumption of cryptocurrencies is particularly egregious, and research shows it’s relatively easily quantifiable. A study by Cambridge University, for instance, estimates that bitcoin uses more electricity per year than the entire nation of Argentina. (Ethereum mining consumes a quarter to half of what Bitcoin mining does, but one transaction uses more power than an average US household in a day, according to the Institute of Electrical and Electronics Engineers.)“

 

Nicholas Mirzoeff on “Artificial vision, white space and racial surveillance capitalism”: “Based as it is on ‘epidermalization’ (the assertion of absolute difference based on relative differences in skin color), AI’s racial surveillance deploys an all-too-familiar racialized way of seeing operating at plan-etary scale. It is the plantation future we are now living in. All such operations take place in and via the new imagined white space of technology known as the cloud. In reality, a very material arrangement of servers and cables, the cloud is both an engine of high-return low-employment capitalism and one of the prime drivers of carbon emissions.”

 

Sara Ahmed on the performativity of disgust (from The Cultural Politics of Emotion, 2004): “To name something as disgusting is to transfer the stickiness of the word ‘disgust’ to an object, which henceforth becomes generated as the very thing that is spoken. The relationship between the stickiness of the sign and the stickiness of the object is crucial to the performativity of disgust as well as the apparent resistance of disgust reactions to ‘newness’ in terms of the generation of different kinds of objects. The object that is generated as a disgusting (bad) object through the speech act comes to stick. It becomes sticky and acquires a fetish quality, which then engenders its own effects.”

07.11.2020
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