Der Coronafilm: wie die Pandemie abläuft (in 36+ Kadern)

In einer totalisierenden Nachrichtenlage wie dieser verengt sich der Entscheidungsspielraum der Redaktion einer Tageszeitung, während er zugleich unendlich zu wachsen scheint. Wenn es über Wochen (und voraussichtlich: über Monate) nur ein Thema gibt, dieses aber die ganze Welt, jeden Lebensbereich, jedes Ressort betrifft, scheinen alle – Reporter*innen, Fotograf*innen, Illustrator*innen, Kolumnist*innen, Layouter*innen, Setzer*innen usw. –, zu wissen, was zu tun ist. Die Titelseiten der französischen Tageszeitung Libération, traditionell Muster gelungenen Kommunikationsdesigns, auf denen immer sehr vieles möglich war, sind besonders gut geeignet, diese redaktionelle Entschiedenheit in der Bandbreite ihrer Möglichkeiten und Akzentsetzungen zu dokumentieren. Exemplarisch lässt sich hier verfolgen, wie das eine Thema Coronakrise im Verlauf der Cover der verschiedenen Ausgaben, zunächst eher zögerlich mit der ersten Titelgeschichte über den Ausbruch der Epidemie in Wuhan vom 23. Januar 2020, danach in unregelmäßigen Abständen, vom 9. März bis 21. April schließlich ununterbrochen, Ausgabe für Ausgabe, variiert wurde (die Ausgabe vom 22. April titelte mit einer Geschichte über den Ölpreis und die damit verbundenen möglichen Konsequenzen für die Weltwirtschaft und war damit die erste, die wieder aus dem unmittelbaren Corona-Bezug ausscherte – selbst der Titel der Ausgabe vom 18./19. April, der den Tod des Sängers Christophe betrauerte, könnte noch als Corona-bezogen durchgehen, da er im Zusammenhang mit Covid-19 zu stehen schien). So entsteht eine quasifilmische Bewegung, eine Sequenz, eine Dramaturgie. Die Aufmerksamkeiten und Interessen, abgestimmt auf die Erwartungen der Leser*innenschaft und auf das politisch-journalistische Agenda-Setting der Zeitung, beschreiben eine tagesaktuelle Spur der pandemischen Entwicklungen. Sie beginnt mit den Berichten aus China (vier Titelseiten im Januar und Februar), die von denen aus dem Nachbarland Italien (zwei Titelbilder), aber auch gleich von denen über die Vorbereitungen im eigenen Land, über die Auswirkungen auf die Finanzmärkte und die Wirtschaft im allgemeinen (drei Titelbilder), über die Reaktionen der Regierung und die Ausnahmezustands-Dekrete des Präsidenten Macron (vier Titelbilder) abgelöst werden, bis sich die Titelseiten-Redaktion mehr und mehr der Situation in den Krankenhäusern und beim medizinischen Personal, dem veränderten Alltag und den ökonomischen und sozialpsychologischen Effekten der Ausgangssperre zuwendet. Ein nationales Ereignis wie der Tod des „Asterix“-Zeichners Uderzo führt (am 25. März) zu einem Titelbild, das dessen Bildsprache umgehend in den Dienst der Corona-Berichterstattung stellt, Obelix‘ Hinkelstein zum Virus mutieren lässt. Fast könnte man hier eine selbstreflexive Geste der Libé-Redaktion und von deren Expert*innen fürs Visuelle vermuten, einen Hinweis auf die konsekutive Bilderzählung der Pandemie, die bande dessinée, die hier täglich ihre Fortsetzung erfährt. TH